Истории Большого

• Комсомольская летопись (фрагмент)
• Пожалел пчёлку
• Первый спектакль Государственных театров
• По страницам газеты «ГАБТОВЕЦ»
• Спаситель «Ивана Сусанина»
• Товарищеский ужин артистов
• Большой сто лет назад
• «Каретные» деньги
• Концерт к 200 — летию театра
• Барышники
• Аграмантика
• Скандал на репитиции «Хованщины»
• Циркуляр о поведении артистов
• Срок службы танцовщиц
• Пособия артистам императорских театров
• Призыв в армию музыкантов театра
• Дебют в Большом театре Ф.И. Шаляпина
• Первая московская телефонная линия
• Русский императорский театр
• Таланты и поклонники
• Большой — ветер перемен
• Открытие памятника Майи Михайловны Плисецкой

Большой Театр

                  Балет
                  Опера

«Большая опера»

.

• День первый

Большой театр

История Большого театра
Схема проезда к Большому театру       

                                                          История театра

    Легенда рассказывает…»Ехал как-то царь Петр Алексеевич из Немецкой слободы в Кремль. Вдруг ни с тоого ни с сего конь под ним споткнулся,вздыбился и заржал так странно,что ехавший поодаль Меньшиков едва не уронил шапку-вздрогнул и перекрестился:в том ржании послышался ему смех человеческий.Но государь хлопнул коня по взмыленной шее и сказал громко:»Весело место,яко и скотина понимает!» И будто велел на том самом месте поставить балаган для увеселения народа-современным языком говоря, театр. Однако осуществить это намерение Петру I помешали дела более серьезные.»Так это было или нет,сказать трудно, однако у «дороги Петра» все же был построен первый в Москве общедоступный каменный театр.

    В 1776 году губернский прокурор П.Урусов получил разрешение на содержание в Москве труппы с обязательством построить театр,в котором можно было бы проводить оперные,балетные и драматические спектакли.

      «В 1776 году марта 17 числа вследствие вышеобъявленного высочайшего повеления,по предложению главнокомандовавшего в Москве генерал-аншефа князя Михаила Никитича Волконского дана из полицмейстерской канцелярии привилегия губернскому прокурору князю Петру Урусову того года июля с 16 дня впредь на десять лет с тем,что он: построил каменный театр с домом,и никто бы в городе,кроме его,князя Урусова,таковым правом не пользовался в оное десятилетнее время.Согласился бы с воспитательным домом касательно до следующей в оной четвертой части с театра доходов.Дозволено ему,князю Урусову,принять в товарищество англичанина Медокса и контракт им утвержден».

     Михаил Медокс взялся построить в центре города каменное здание театра.Первоначально здание было построено по проекту архитектора С.Розберга в 1780 г.Главным фасадом оно выходило на улицу Петровку и получило название Петровский театр.Позднее к нему пристроен маскарадный зал круглой формы.

     Постройка обошлась в 130 тысяч рублей серебром.М.Медокс стал единственным хозяином вновь построенного театра.Однако финансовые затруднения и конфликтные ситуации кончились для Медокса катастрофой.В октября 1805 года здание театра сгорело:»по причине неосторожности гардеробмейстера,бывшего с двумя свечами в гардеробе,вышедшего оттуда и оставившего оныя там с огнем».

     Был объявлен конкурс на лучший проект восстановления театра.Победителем оказался профессор А.Михайлов.Строительство было поручено архитектору О.Бове.

     Театр открылся в 1825 году и стал называться Большим Петровским театром.У него появился знаменитый восьмиколонный портик с выходом глвного фасада на Театральную площадь.В таком виде здание просуществовало 28 лет.В марте 1853 года новым пожаром,длившимся около недели,были уничтожены все внутренние интерьеры театра.

     Театр был востановлен спустя 11 месяцев архитектором А.Кавосом и был открыт в 1856 года.После реставрации над портиком появилась квадрига Аполлона,выполненная скульптором П.Клодтом.

     Белый фон барьеров,на котором были сделаны лепные орнаменты,придавал залу особую красоту.Потолок был украшен фигурами муз и бога искусств Аполлона.Каждая муза покровительствует определенному виду искусства:Терпсихора-муза танца,Талия-комедии,Каллиопа-эпической поэзии,Эрато-любовной поэзии,Клио-истории,Мельпомены-трагедии,Эвтерпа-лирической поэзии,Урания-астрономии,Полигимния-священных гимнов.Зал освещался люстрой с масляными лампами,которая позднее была заменена на люстру с газовыми рожками,а затем на электрическое освещение.

     Во время Великой Отечественной войны в театр попала бомба,серьезно повредившая здание.Но за короткий период здание было восстановлено.

     Время шло износ театра и его фундамента составлял 50-70 процентов,поэтому в 1987 г.  было принято решение о  реконструкции Большого театра.  Для дальнейшей работы труппы была необходима другая сцена.Было решено для этого открыть филиал,однако потребовалось пятнадцать лет для его открытия.Открытие состоялось 29 ноября 2002 года. А 2 июля 2005 г.Большой Театр был закрыт на реконструкцию.

     В ходе реставрации был заменен фундамент,укреплены стены.Была отреставрирована знаменитая квадрига Аполлона П.Клодта.Особенное внимание было уделено зрительному залу.Реставраторы постарались вернуть ему вид,который был задуман А.Кавосом. Основная сцена теперь состоит из семи двухуровневых подъемно-опускных площадок. 

     Основная сцена Большого театра открылась 28 октября 2011 года торжественным гала-концертом. Сезон театр открыл  оперой М. Глинки «Руслан и Людмила» и балетом    П.Чайковского «Спящая красавица» .

               Использован фрагмент книги В.Роста «Наш Большой»

Карта проезда к Большому театру

Большой — ветер перемен

В этом году Большой, пожалуй, лидер по количеству «скандалов, интриг и расследований». Шекспировские страсти, остросюжетно-детективная драматургия, великолепная актёрская игра и всё это в одном конкретном театре на Театральной площади. Сторонних наблюдателей кидает то в жар, то в холод. Что будет с Филиным? Не выгонят ли Цискаридзе? И вот партия переходит в эндшпиль. На место гендиректора Большого театра Анатолия Иксанова приходит руководитель Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко — Владимир Урин.    
       Сказать, что это назначение стало неожиданностью — не сказать ничего. За тринадцать лет во главе крупнейшего театра страны Анатолий Геннадьевич показал себя очень хорошим хозяйственником и организатором. При нём, кстати сказать, театр пережил реконструкцию. А это не просто восстановление исторической сцены, а и организация нормальной работы на новой. Согласен, за время правления Анатолия Иксанова накопилось немало вопросов и проблем. Но всё же его работа вцелом должна быть признана, как успешная.    
       Что можно сказать по поводу выбора кандидатуры Владимира Урина. Думаю, что в данной ситуации решение если не оптимальное, то очень близкое к нему. Всё-таки, мне кажется, этот пост должен занимать кто-то из «своих» и имеющих опыт административной работы. Такие люди в театре есть. Но, ещё раз отмечу, что считаю выбор Владимира Урина очень удачным и правильным в данной ситуации.    
      Итак, информация к размышлению. Урин Владимир Георгиевич родился в 1947 году в городе Кирове. Учился на режиссёрском факультете Ленинградского института культуры и на театраведческом факультете ГИТИСа. В 1973 году Владимир Урин возглавил ТЮЗ в Кирове. С 1981 по 1996 год в Москве он работает заместителем председателя Союза театральных деятелей России. В 1995 году Владимир Георгиевич принимает предложение возглавить Московский академический Музыкальный театр им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, которым он руководил до 9 июля 2013 года. Владимир Урин занимается профессорско-преподавательской работой в Школе-студии МХАТ. В 1999 году он был удостоен звания «Заслуженный деятель искусств РФ».    
      С чего, как мне кажется, нужно начать новому гендиректору Большого. Нужно найти точки соприкосновения между всеми заинтересованными сторонами.   

     В балетной труппе найти компромиссы и ликвидировать раскол. Николай Цискаридзе и Сергей Филин необходимы театру. Их авторитет и мастерство помогут балету Большого двигаться вперед.   
     В опере внимание следует уделить на поиск молодых талантливых исполнителей. Возможно, не лишним будет чаще привлекать российских мировых звёзд: Дмитрий Хворостовский, Анна Нетребко, Мария Гулегина и др.     
    Пожелаем Владимиру Георгиевичу удачи и творческих побед на новом посту. А труппе театра поменьше конфликтов и побольше премьер!

Большой сто лет назад

«Вопрос об открытии спектаклей в Большом театре находится в зависимости от решения особой комиссии, которая под предводительством директора Императорских театров И.А.Всеволожского приехала в Москву для осмотра и принятия производственных работ по подводке фундамента. При ремонте пол оркестра опущен и таким образом, звучность оркестра несколько умерится.»      («Театрал» №37, сентябрь 1895 г.)  

«В состав комиссии,  состоящей под председательством директора Императорских театров И.А.Всеволожского, по вопросу о перестройке Большого театра, входят следующие лица: известный строитель мостов инженер-генерал Струве, член строительного технического комитета т.с. К.Я.Маевский, инженер-полковник Поливанов, архитектор контроля министерства двора г.Прусак, строитель инженер Н.В.Смирнов и управляющий конторою Императорских московских театров П.М.Пчельников.

Комиссия осматривала театр и при этом наметила подлежащие ея разрешению вопросы.При осмотре был разобран один свод, чтобы убедиться в прочности его.Затем в некоторых местах боковых стен по всему протяжению до сцены обрывали с интервалами фундамент, чтобы определить, в каких местах под фундаментом имеются сваи, при чем они кое-где действительно оказались.В настоящее время все сгнившие дубовые сваи под театром заменены прочным фундаментом из белого тесаного камня, представляющим собою, по мнению производителей работ, массу такой крепости, что никакого осадка быть не может.Для окончания всех фундаментальных работ теперь остается замена свай одного угла и некоторой части фасада.Внутренность громадной залы Большого театра вся отремонтирована и роскошно отделана заново.Плафон художественно выполнен итальянским живописцем г.Гуджиари, люстра вся вновь вызолочена.Помещение для оркестра переделано заново.Особенность его устройства заключается в самой его форме, уподобленной гитарной деке, причем все помещение выклеено фанерой, составленной из тонких пластинок, и является таким образом превосходным резонатором. Угол оркестра для больших медных и ударных инструментов обшит войлоком.В воскресенье, 17 сентября произведен был осмотр нового помещения оркестра и проба голосов и инструментов приновых аккустических условиях.На пробе все певцы были прекрасно слышны.Во всяком случае, даже с окончанием этих работ, нельзя будет немедленно открыть театр для публики, а придется выждать некоторое время, чтобы испытать степень прочности возведенных работ»(«Театрал»,№38, сентябрь 1895 г.)

Покупаем «удобные» билеты в Большой театр

Предвижу справедливые вопросы. А почему именно в Большой и что значит «удобные»? Ответы на эти вопросы лежат на поверхности.
   Удобные  — это такие зрительские места, угол обзора сцены с которых будет максимально полным. При этом для комфортного наблюдения спектакля с таких мест у зрителя не должна возникать необходимость использования дополнительных оптических средств (бинокля).

   А Большой театр, потому что ознакомившись с особенностями его архитектуры, потенциальный зритель в любом городе и в любом театре сможет без труда сделать правильный выбор при покупке билета.
    Для начала нам будет необходимо провести маленький «ликбез» по основным понятиям в театральной архитектуре. Если читателю это всё и так давно известно, этот раздел можно пропустить.
   Итак, партер(фр) — слово образовано из двух слов par — по и terre — земля. В сумме получаем по земле. На практике — это ряды зрительских кресел, обращенные лицом к сцене. Места в партере, начинаясь от оркестровой ямы или от сцены, идут вплоть до амфитеатра. 
   Амфитеатр — ряды кресел, расположенные полукружием с постоянно возвышающимися уступами и находящиеся непосредственно за партером.
    Ложи бенуара — балконы, расположенные чуть ниже или на уровне  сцены, с правой и левой от неё стороны. (на фотографии одну из таких лож можно увидеть на уровне партера, в левом нижнем углу)

   Поднимаемся выше на бельэтаж. Бель — по-французски, впрочем, как и на некоторых других европейских языках — красивый, прекрасный. (фотография сделана с бельэтажа)

   Ярус — один из средних или верхних этажей в зрительном зале (всё, что выше бельэтажа)  
   Балкон — амфитеатр зрительских мест на различных ярусах.
  Ложа — группа мест в зрительном зале (вокруг партера и на ярусах), отделенная перегородками или барьерами.
  Галёрка — самый верхний ярус зрительного зала.
       Итак, мы ознакомились с некоторыми понятиями театральной архитектуры и можем приступать к поиску лучших зрительских мест. Начнём по-порядку, с партера.

Тут, казалось бы, всё понятно — партер самые лучшие и дорогие места. Но не стоит делать поспешных выводов. На одном из сайтов мне довелось столкнуться с постом зрителя, посетившего Михайловский театр. В нём сообщается о том, что купив билеты на задние ряды партера людям пришлось весь спектакль стоять, чтобы что-нибудь увидеть. В самом деле, сидя в партере перед нами открывается наиболее полный вид на сцену. Но чем дальше располагаются наши места, тем труднее нам разглядеть актёров, зато очень хорошо видны затылки зрителей с более дорогими билетами. В некоторых театрах эта проблема решается уже на стадии строительства.

Партер строят под небольшим углом, который увеличивается, по мере приближения к задним рядам.
  Амфитеатр — всё бы хорошо, но уж очень далеко. Единственное утешение, что пальто в гардеробе за бинокль отдадут без очереди.
  Бельэтаж и ложи бенуара — это достаточно удобные места. Но и тут надо быть внимательным. Понятно, что при взгляде на сцену из ложи, не находящейся по центру относительно сцены, взгляд зрителя не может охватить целиком всего происхоящего на сцене. Как правило, зрителям сидящим на балконах правой стороны очень хороша видна левая сторона сцены, но плохо видна правая и наоборот. При этом, в некоторых театрах, кроме этого, плохо видна и задняя часть сцены. Следует обратить внимание и на то, что, как правило, зрительские места во всех театральных ложах располагаются в два-три ряда. Соответственно, угол обзора сцены у первого ряда несколько больше, чем у третьего. В 2011 году в Большом театре на новой сцене произошёл неприятный инцендент. Зрители, купившие билеты на крайние места в бельэтаже остались недовольны тем, что со своих мест почти ничего не увидели. Получив отказ в возвращении денег, они подали на театр в суд. 
 Ярус — в Большом театре их целых четыре! Разумеется, не стоит покупать билеты на четвёртый ярус, если у вас боязнь высоты. Столкнувшись лицом к лицу с музами у вас может начаться лёгкое головокружение. Стоит ли говорить, что поднимаясь от яруса к ярусу всё выше и выше, цены опускаются всё ниже и ниже?
    Теперь о главном, о покупке билетов. Их цена колеблется от полутора до сорока и более тысяч. От чего она зависит? Во-первых, конечно от спектакля. Тут важно многое. Например, на балет зритель идёт охотнее, чем на оперу. Многие ходят «на имена». Премьерные спектакли всегда стоят дороже. Во-вторых, конечно от расположения мест. С целью помочь публике выбрать нужный билет во многих театральных кассах  имеются схемы с указанием «удобных» и «неудобных» мест. В-третьих от того, где, у кого и за какое время до спектакля вы приобретаете билеты.

 Большой театр начинает предварительную продажу билетов на все спектакли за три месяца до их начала. Для того, чтобы их заказать необходимо отправить заявку  по адресу  sales@bolshoi.ru , которая должна быть отправлена не позже дня, предшествующего тому, в который открывается предварительная продажа билетов на выбранный спектакль, но не ранее, чем за пятнадцать дней до начала предварительной продажи. График предварительной продажи можно найти здесь http://www.bolshoi.ru/visit/ . Заявка должна содержать:
— Фамилию.
— Номер паспорта.
— Название спектакля.
— Дату и время, когда спектакль будет показан.
— Количество мест, не более ДВУХ.
  На принятую заявку должен прийти ответ по электронной почте, подтверждающий, что ЗАЯВКА ПРИНЯТА (заявка не является заказанной бронью) и обрабатывается кассиром в присутствии заявителя.Покупая билет по заявке, необходимо назвать дату и время спектакля, фамилию и предъявить кассиру паспорт. (Номер паспорта и фамилия, указанные в заявке, будут указаны и в билете.) Предварительная продажа билетов  производится с 11 до 15 часов. С 16 часов оставшиеся от предварительной продажи билеты поступают в свободную продажу (кассы театра, интернет, городские театральные кассы и агентства). При посещении театра необходимо будет предъявить паспорт.
      В театре действует программа «Большой — студентам», по которой
 учащиеся дневных отделений ВУЗов могут приобретать билеты стоимостью сто рублей на спектакли  театра.  Продажа таких билетов открывается в 17.30  во второй кассе, находящихся в здании дирекции. Продажа и вход в театр — по предъявлению студенческого билета. На спектакли, идущие на Основной (исторической) сцене, выделяется по шестьдесят билетов для студентов; на спектакли, показываемые на Новой сцене,— по тридцать билетов.
     Льготники при предъявлении  документов, подтверждающих их льготы, также могут приобрести билеты стоимостью сто рублей.
 На спектакли, проходящие на Новой сцене выделяется сто шестьдесят один билет , на Основную сцену — пятьсот восемьнадцать билетов.

 Но и это ещё не всё! Сейчас, чтобы посетить Большой театр, открывшийся после реконструкции не обязательно покупать билет на спектакль!!!
     В двенадцать часов дня проводятся часовые экскурсии по театру  (понедельник, среда и пятница).  Билеты продаются в кассе, расположенной в историческом здании театра (двенадцатый подъезд) в день экскурсии. Цена билета — пятьсот рублей. Для школьников, студентов дневных отделений и льготников цена — двести пятьдесят рублей. На  экскурсию продается не более пятнадцати билетов.
       Заявку на коллективное посещение можно сделать по электронной почте. 
museum@bolshoi.ru

В статье использована информация с официально сайта Большого театра